你的創作原動力來自什麼？

在商業社會中，從事受薪工作有時慘過乞食 – 上司/客人要你「硬食」，就唯有「硬食」避免被視為不專業。

幾年前因為工作關係我得到嚴重情緒的問題，但經過輔導，被提議不如去做一些得到成功感的事物？故此我由坊間的手作市集起步，打正「賣藝求榮」的旗號，接受委託為貴客經營石章上的方寸之地，企圖以一身手藝在藝壇中爭名奪利，而創作理念以漢族傳統工藝為藍本，企圖在古井中增添新意，整色整水，或是傾覆傳統。

在創作上你對什麼特別關注？

由2013畢業開始我沒有間斷地身負全職受薪工作，而工作佔據了我身心智力和時間總值超過七成，加上職場所見的種種際遇得失喜樂令我成為存主義的信徒，我的創作可說是探討這方面吧。

你以什麼媒介創作，為什麼?

篆刻圖章，它有一定工具價值，而「蓋章」本身又是一個動作。考慮以上的元素來思索應該雕刻什麼字詞，最後就是將我的世界觀投射到字款（字體設計）之上。文字本身是高度抽象的符號。而言，篆刻是用篆書來創作，篆書又比我們今日所用的繁體字又多了一重心距。所以我都幾確定篆刻這種媒介受到很強的地域限制。

對你來說篆刻與文字有什麼關係？

我喜歡咬文嚼字，而篆刻結合語文及視覺藝術的特長。

文字本身是高度抽象的符號。而言，篆刻是用篆書來創作，篆書又比我們今日所用的繁體字又多了一重心距。所以我認為篆刻這種媒介受到很強的地域限制。

創作過程是怎樣的？

在技法上，可以分為三項：「文字研究」、「字體設計」、「雕刻技法」。

「文字研究」：每次都要查書，確定所雕刻的文字寫法無誤。如果雕錯字，什麼都不用說了。

「字體設計」：印章字款，筆畫的粗幼橫直聚散疏密方圓諸如此類。

「雕刻技法」：刀法不滯，幾好嘅設計都施展不出來。

你的靈感來源是什麼？

「覆水」、「恨錯」、「隱陣」、「彌彰」之類，都是講述做人處事之間，通通失誤皆是無可力挽的緣慳錯配。「別衰一格」、「情緒放假」、「由理取罵」、「人心欲做」、「無哩喇廢」…… 這些通通來自我對商業社會的怨憤。

可以講述一下你的「壓角」系列嗎？

有一日我在想：「其實家中衣櫃的紋理也很有美感，為什麼它不算是藝術品？」

引申到：「一件「藝術品」，究竟需要什麼來「完成」？」

參考中國畫，每當畫作被完成之後，都會把印章來「壓角」以示作品完成。既是如此，我借用「壓角」的傳統來化作一場遊戲，將印章轉化成貼紙，並廣邀親朋好友將身邊他們覺得有「美感」的東西轉化成「作品」，而這樣又類似於街頭藝術，又或是騎劫本身屬於別人的作品。

怎樣開始藝術生活？

當我開始思考「究竟我有乜野比人叻？」嘅時候，我發現除卻篆刻，我什麼都不懂得做，所以就唯有繼續做落去。並非我揀這條路，只是我無其他退路。

藝術怎樣影響你的生活？

有時候藝術令我沾沾自喜，得到新機會，我就會覺得自己終於「有啲用」。

除此之外「每日三遍功」修練雕刻技巧，令我得以渡過每一個晚上不用看電視裡的低智節目，或覺得「只忙於工作又失去了一天」。

香港創作有什麼困難？

如果不是土地問題，或者一開波我未必會做篆刻。篆刻只需要一張書桌即可成事，但打金陶藝畫畫攝影必需一定空間，每個月我付完「安家費」給母親後已經再無閒錢租工作室，所以想也不用想。 向姍姍學習：「香港嘅藝術家唔係垃圾，香港嘅藝術家都可以係藝壇度拎到好成績。」

曾經在我潦倒低潮之時，有人對我落井下石或視而不見，也有人扶我一把給予援手。後來我靠篆刻得到些少微末成就，原本的朋友如常是朋友，曾經不當我是朋友的也變成了朋友。

你說，是不是很值得高興 (或悲哀) 的經歷？

「如果我心想事成，會希望世界和平人人友愛豐衣足食，但之後可能會沒有動力去創作。 」 

關於江凱勤

網站:  facebook.com/saleforhonor/

部份作品：